北电小礼堂的气氛是热烈的。？

    《中国合伙人》放映结束，效果是震撼级别的，用谢飞导演的感慨来说，就是：“《中国合伙人》和我想象中的电影样子，完全不一样，有深度，有广度，大时代，小人物，这样的质量，太出乎意料了。”

    看过《人在囧途》和《失恋33天》的人，对白雨涵执导的电影印象，并不深刻。

    因为这两部电影，的确没什么深度，属于看后一笑而过的类型，不需要费脑子去怀念什么，去思考什么。尤其对北电学生来说，这样的电影，很难让他们看上眼，有些自傲的导演系学生，甚至十分鄙视。

    而且，有一些导演系学生，来之前都有想过，看完电影，要好好的和白雨涵“交流”一下，让白雨涵明白，北电不是他这样一个业余导演，能来冒充行家的。在这个地方放电影，就是张一谋来了，拍的不好，也照骂不误。

    现在电影放映结束了。

    找茬的学生，完全没了找茬的心思。

    不说全部，起码百分之九十九的学生，站起来，或者跟着别人站起来，为《中国合伙人》鼓掌。这个时候再去找茬已经没有意义了，因为抽的不是导演的脸，而是这些为电影鼓掌的人的脸。

    所以冯小岗事先打招呼，期待学生们该骂的骂，不要客气的情况没有出现。北电学生全是异口同声的称赞。

    “白雨涵导演，看完电影。我觉得这可能是我看过的最好的一部国产商业电影。因为当时宣传的时候，说的是拍新东方的创业史，是一部主旋律的电影。可电影的结局。似乎并不是一个很主旋律的结局？”一位女学生，第一个站起来提问题。

    白雨涵拿着话筒，回答：“我们常说的主旋律，是一种政府意志、国家意志的体现，它应该是宣传主流价值观和道德观。《中国合伙人》是创业史，本身就是一种主旋律色彩的体现，而结局的塑造。是为了淡化创业带来的拜金主义。”

    “白导，《中国合伙人》的结构很复杂，它是一条现实发生的主线。也就是一场诉讼官司，然后围绕着这条主线，穿插的回忆式的叙事手法。为什么要用这种手法，而不是平铺直叙？”

    “如果你多看几遍。你会发现。谈判与闪回，每一次互动，都是有足够的动机。我在全片中，一共设置了四个谈判与闪回，它们对应的，是三个人的成长过程。一开始成东青很畏惧来谈判桌，闪回过去，交代成东青的土鳖。然后孟晓骏的积极。闪回过去，交代孟晓骏在成东青人生中扮演的角色。是偶像。”

    白雨涵聊得很起劲，原版《中国合伙人》谈判与闪回之间，没有任何意义，只是借鉴《社交网络》的结构，而《社交网络》的闪回结构，是有内在的联系的，白雨涵把这种联系，复制到了《中国合伙人》里面。

    “再接着，孟晓骏与成东青之间的抢话，闪回过去，是他们的创业理念的碰撞。最后成东青的张扬，闪回过去，是分道扬镳的铺垫。这四个大的闪回结构，他支撑的是电影的框架，对情节的推动，起到一个转折和比较的作用。”

    “如果你单纯的直白叙述，你会发现，这个故事其实并不精彩，他就是一群人发奋图强创业的简单故事。你要在结构上有突破，别人才会被故事吸引。我原本是打算，用更多的闪回结构，穿插更多的故事和矛盾冲突。”

    “不过后来放弃了，因为这部片子还是要投放市场的，商业片吗对不对。”白雨涵说完，自嘲的笑了笑。

    他不是一个艺术家，他只是用艺术来装比的艺术贩子。

    “那真是太可惜了，如果结构更复杂一些，这部电影一定是非常棒的经典。白导，商业化真的要牺牲电影的艺术价值，去迎合市场迎合世俗吗？”一位学生问。

    白雨涵耸耸肩：“阳春白雪，下里巴人，看你选择哪一个。艺术是没有高低贵贱之分的，也不是孤傲存在的，事实上，艺术跟金钱挨着最近。搞创作，拍文艺片，难道不用钱？而且就流通程度上来说，商业片起到的艺术价值，要大于文艺片，因为看的人多啊。一部《泰坦尼克号》影响了多少人，一部《活着》，又几个人看过？课文课本不是学过，独乐乐不如众乐乐，对吧。”

    “那我们都应该去创作商业片吗，这样下去，电影还谈什么艺术？”

    不知不觉，话题就带偏了。

    白雨涵笑说：“不能这么说，艺术不是一个流水线产品，它是有独特性的，各种各样的艺术都应该存在。拿电影圈来说，有文艺片，有小清新，有商业片，有科幻片，这才是一个健全的电影市场。拍一部电影，得看导演的定位，你是希望侧重于艺术，还是侧重于商业。你是愿意勒紧裤腰带去搞创作，还是先填饱肚子才琢磨艺术。”

    一直在琢磨《中国合伙人》的冯小岗，插了一句，将话题又拉回到了电影上：“那你呢，你肚子肯定不饿，《中国合伙人》为什么不再更深度一点？”

    “我已经保留了很大一部分的深度了，我原本的初稿意向，是拍一部背叛与阴谋的创业史，但是徐小平徐老师肯定不愿意，人家把自己的故事贡献出来，你把人黑成碳了不好。而且投资公司是要赚钱了，你不能只顾着自己拍着爽，不顾及别人的想法。”

    “那你就还是妥协了。”

    “我不能说是妥协，因为我导演分成拿到比较多，我也想赚钱。”白雨涵哈哈一笑。又补充说，“当时跟中影谈剧本的时候，电影局那边也来人了。他们希望，给一个大圆满的结局，这才叫主旋律吗。然后我没答应，我说现实中没有高大全，我们不能为资本歌唱，为拜金歌唱……”

    “你也是资本家。”

    “我第一职业是导演，第二职业是演员。第三职业才是资本……不是，是企业家。我这个人特别愤青，我对钱并不是很看重。我发现现在越来越多的人，把钱作为衡量一个人成功与否的标志，我觉得这是不可靠的。人的价值自我实现，是多种多样的。孝顺的人值得推崇。节俭的人值得推崇，温和的人值得推崇，我们电影人应该多多弘扬这种主旋律，而不单单是强调，赚钱。”

    “所以，你给成东青留下那么惨的一个结局，对象跟别人生小孩了，朋友散伙了。那么大的办公室，就他一个人。靠着回忆来汲取一点温暖？”冯小岗问。

    “有句话怎么说来着，形容一个人有钱，说，我穷得只剩钱了。我觉得这句话是有道理的，当你有钱的时候，你可能会买到很多。但是换个想法，用钱能买到的东西，是值得珍惜的吗，今天你出价一百万，买到了，明天可能别人出家两百万，又买走了。我不希望电影看完，大家得出的结论是，只要你有钱了，你就是人生赢家了。”

    “虚伪。”冯小岗笑骂，“我问你，有钱人和穷人，你怎么选？”

    白雨涵毫不犹豫的说：“有钱人。”

    冯小岗对学生们说：“你们看看，这就是虚伪。”

    底下的学生们跟着乐乐呵呵的笑。

    白雨涵为自己辩驳：“没钱的人追求有钱，有钱的人追求幸福，我这部《中国合伙人》已经脱离了追求钱的层次，上升到了追求幸福，所以，我说它是有深度的电影，你们谁是吧……”

    原定是下午六点结束电影交流会，结果因为聊得太嗨，一直拖延到了七点钟，才堪堪被北电的学生们放行。

    晚上打土豪分田地，在附近的大饭店，白雨涵做东，请了冯小岗和北电的一些领导，一些老导演。

    免不了又听了一番倚老卖老的“后生可畏”、“年轻人继续努力”、“好好搞以后中国电影靠你们”的鼓励。

    饭局上，冯小岗喝多了。

    拉着白雨涵的手不放，絮絮叨叨的说：“《中国合伙人》里面，孟晓骏的书签，‘总有一天你会让我嫉妒的’，不需要总有一天，现在你就让我嫉妒了！”

    “冯老师，你喝多了。”

    “不要叫我老师了，别寒碜我，直呼我名字。”

    “哦，小刚啊，你喝多了。”

    “滚犊子，没大没小！”

    “我勒个擦，你翻脸比翻书还快！”

    ……

    北电是影视人才的储备基地，很多导演，尤其是北电走出去的导演，都喜欢带着自己的作品，回来交流。如同当官的回乡祭祖，赚钱的回乡修路，说白了就是发达了回来得瑟的。当然，也带有功利性。

    只要获得了北电学生的肯定，就是对一部电影的非常大的宣传，北电的学生，社会关系都不弱，谁不认识三两个演员导演制片，稍微传播一下，一部电影就在业内形成口碑了。然后记者望风而动，都是炒作的极好素材。

    《中国合伙人》的业内口碑，就随着这一次的交流会，这样打开了。

    不少白雨涵不熟悉的导演，如贾樟柯、顾长卫等，都打电话来，想要参加5月13号的清华大学首映礼，提前看看这部被北电学生推崇的电影。

    白雨涵欣然应允，多个位子而已，反正清华大学的礼堂面积大，座位多。

    更多的是记者，原本邀请了中外媒体，大约一百五十家，现在又多了三十多家媒体，主动要求参加首映礼。

    5月13号，中国娱乐圈的目光，锁定了清华大学！r527