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    所以这是一个区别。
    总的来说好的电影就是浓缩的精华，很紧凑，不紧凑也不行，时间不允许，当然，你看电影要注意力集中些，有些电影你就是仔细的看一遍，都不一定能看明白。
    电视剧主要就是为大多数人提供娱乐的，所以以时间长为主，由于时间太长，大部分的电视剧并不十分精彩，内容很多都是为了控制时间而加上去的。
    不过这个在李旭升看来，两者都是为娱乐性质的影视作品。
    反正都是给人看的，只要人们喜欢，那就行了！
    当然，在这行看来，其实就是有区别的。
    就拿电影和电视剧的表演在尺寸、精度、节奏和风格上来讲，都是有区别，说一下尺寸……
    诸如演员有太多的门类，歌唱演员、舞蹈演员、戏曲演员、曲艺演员，杂技、魔术、口技、配音、广播剧、器乐、小品、影视剧等等演员……不同的行当又有各自的表演形式。从大的形式属性上划分，相声、小品、话剧、电视剧和电影的表演应该是同一个范畴的，都是以现实主义为创作基础的表演。
    换句话说，这几种艺术门类最接近人们的生活。
    所以这几个行当内的演员常常会有彼此跨界的演出。
    他们所需要调整的，就是表演的尺寸，也叫表演的分寸。
    对于尺寸的要求，来源于三个方面：表演的平台、观演关系，以及其所追求的艺术效果。
    相声、小品和话剧的表演平台是剧场的舞台，或者电视台的演播大厅，往往和观众的实际距离比较远。
    观众时常看不清演员的面部表情，演员就需要放大台词的音量，以及肢体的语言，向观众传递自己的表演。
    这就是为什么在剧场里看一台话剧的演出，你也许很受用，但是从光盘上看同一台话剧的演出视频，你就会觉得演员好夸张的道理。同理，电视台的晚会小品，摄像师也不会经常给小品演员过多的面部特写，因为那真的会吓到电视机前的观众。
    电视剧和电影的表演平台，是摄像机和摄影机的镜头，镜头又分不同的景别。
    全景，演员可以参照话剧的表演尺寸，进行肢体和语言的适度放大；中景，演员就要回归到生活化的表演尺寸；近景和特写，则需要演员在生活化的基础上，适度的缩减尺寸。举个例子：话剧中的吃惊，也许猛地站起身是合适的，在镜头里，如果是近景，你猛地站起身，就“出画”了。
    所以从技术层面上讲，影视剧演员，是为镜头表演的，尺寸必须在镜头的方寸之间，让观众看着舒服。
    相声、小品和话剧都是舞台表演，演员和摄像机的关系并不是很大，他们主要依托的是和现场观众的互动。
    演员和观众的关系，简称观演关系。
    观众现场的掌声、笑声，甚至嘈杂声、喝倒彩的声音都会影响到演员的表演。
    观众积极互动的反应，会让演员亢奋，他们知道，一切恰到好处。反之，那些嘈杂、冷淡、喝倒彩、手机铃声，会让演员慌乱，从而下意识的加大表演的尺寸，“讨好”观众，希望得到观众的认可与共鸣。
    影视剧演员的观众从时空上而言，是间接看到他们的表演的。
    观看的介质是电视机、电脑、移动客户端和电影院。
    电视机、电脑和移动客户端的屏幕尺寸很小，所以略有瑕疵或者夸张，观众不会太计较。
    不是观众不想计较，实在是我们的肉眼没有那么强大的纠错能力。
    但是电影，是为电影银幕服务的，演员表演的每一个细节都被无限的放大，再加上观影的环境是封闭的、黑暗的，观众的投入度更强，于是，电影里的表演就要格外的谨慎，严格按照观众可以接受的尺寸执行。
    观众可以接受的尺寸又是什么呢？
    生活的尺寸，或者符合生活尺寸的，艺术化的尺寸。
    相声和小品，是以追求笑果为目的的艺术形式，从编剧、导演到演员的表演，都会夸张于生活，所以表演尺寸最大。
    话剧表演追求的还是完全的现实主义，但是因为舞台的限制，所以尺寸略低，但仍旧大于生活中的真实尺寸。
    影视剧全是近乎实景的拍摄，追求的是真实，通过真实，引导观众进入一场梦境般的观赏体验，以尽可能真实的情绪感染观众，力求与观众同喜同悲。
    生活的真实与艺术的真实，都可以达到这种催眠的效果。
    因此电视剧的表演尺寸很小，尽量靠近生活，而电影，我们主要指的是现实主义的电影，在上述全部的现实主义表演行当之中，电影表演的尺寸是最小的。
    在电影里表现吃惊，也许，只需要眨一下眼睛。
    第345章 ?
    【惊讶，云仙子退隐一年后即将复出？】
    【谣言成实，人气明星云幕月即将归来。】
    【千越文化公司印证，云仙子即将复出。】
    不多时，很快，这个消息就在网上传遍了！
    星网上。
    “66666……真是太棒了，仙子真要复出了*^_^*”
    “之前还在怀疑，现在不用啦，哈哈哈?”
    “振奋人心啊，一年了，总算有消息了！还以为这辈子仙子就不出来了！”
    “看千越文化的通告，好像复出的作品是歌曲诶？”